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《狄仁杰之通天帝国》是徐克的回归之作,它代表着徐克复苏的某种信号。
《狄仁杰》之前,徐克拍了两部都市题材的电影--《深海寻人》和《女人不坏》,口颇受争议。更早一些时候,他早已开跋北上,拓土内地,但皆因《蜀山传》的故事硬伤和特技粗糙,《七剑》的人物造型和动作设计,饱受非议。
徐克发挥其天马行空的设想,于《狄仁杰》的平行世界之外,建构了两个世界:“通天浮屠”和“入地夜市”。前者高达66丈(约合100米),外形丰润,内里机关重重,后者鬼魅杂处、阴森恐怖、需经摆渡船才能抵达黑市的彼岸。
狄仁杰(刘德华饰)虽然是一代神探,官至丞相,徐克并未将其处理成稳重纤弱的文官,而让其身手过人。徐克对此的解释是;“很多神探,虽然聪明过人,但身边一定要有帮手,比如有包拯的地方一定得有展昭,要不他根本没法去到危险的地方。我就很自然地让狄仁杰会武功,能够保护自己,也有能力去闯一些比较危险的地方,去寻找答案。”
于是,打就变得合理,也让一个仅*逻辑推理的电影变得好看。更重要的是,让电影回归到徐克的擅长的打戏氛围营造重来。《狄仁杰》里多处精彩对战的地方,让人联想起《新龙门客栈》、《东方不败》、《江湖儿女》等徐克旧作里的经典场面,但又不乏新意。
有三场大战的场面表现不俗:其一是狄仁杰寓所一战,上官静儿(李冰冰饰)奉武则天之令色诱狄仁杰,上官静儿主动投怀送抱,用剑挑开狄仁杰的衣衫,但危机在外。狄仁杰早已洞察,抱住上官静儿,将她的鞭子交还于她。二人于穿衣仓促中展开一场恶战,饶有趣味。其二是夜市一战,过暗使得视力受限,有水使得行动不便,来者不善但不知对手底细。医术高明的黑市大夫汪驴乘一叶扁舟想逃离黑市,但对手却自水里不断用木桩来袭击这艘小船,小船在木桩间翻来翻去,勾人心弦。狄仁杰、裴东来(邓超饰)、上官静儿轮番上阵,稍显不敌。其三是无极观内,狄仁杰与上官静儿的对决,狄仁杰中了迷魂阵,使得他的世界地动山摇。无极观内的设置,重重佛像均成为武器,上官静儿更会奇巧淫技,调动鹿为其战斗,与狄仁杰拼死搏杀。
片中最大的悬疑点,即是自焚案,人在光天化日、众目睽睽之下燃为灰烬。此种场面带来的视觉惊悚和内心恐惧,能够带给观者强烈的刺激。而赤焰金龟则是幕后利器,赤焰金龟也在徐克的奇思妙想的范畴之内,他认为,“这样的设计,能够为电影增加了东方神探的一些幻想性”。
本片除了徐克的回归,还有刘德华的回归。在本片之前,华哥本人的接片原则已受质疑,他是江湖老人,“常在河边走,哪能不湿脚”,重情谊、念旧情、顾大局,不得不接些不入流的片子来演。这次,徐克钦点,狄仁杰非他不可,他演出了一代神探的不同寻常,更可贵的是,他没有像以往那样不分青红皂白地坳造型,看上去更像个普通人,但性格上有天才的敏感,俊杰的俏皮,以及对世事通透后的颓废。
李冰冰演戏越来越劲道,演一个人就是那个人,身形俱佳。此次她一人分饰两角,一个是武则天身边的大红人上官静儿,外表冷若冰霜,内心却蓄有感情火山;一个是国师陆离,男装扮相的她也颇俊,有不沾凡尘之感。她美,且愈显美,在美的外表下,不再空了,更重要的是,她不再有那股过于使劲儿往角色身上*的努力劲儿了。
演员里唯一的美中不足在刘嘉玲饰演的武则天一角。她的天后造型,尤以方形眉毛引人关注,黄金头饰神似巩俐在《黄金甲》里的皇后。二人都是不怒自威的女强人,但前者有洗尽铅华、看破世事的老谋深算,后者只得霸气十足。刘嘉玲的气场与通天浮屠比拟起来,也不逊色,但在演技的细部却经不起推敲。尤其在上官静儿于她怀中过世那段,刘嘉玲的表情略微压不住场面。
特技曾是徐克的心头痛,此次哪怕有《2012》在前,《天神下凡》在后,《狄仁杰》的特效一洗《蜀山传》之诟病与简陋,如果不过于苛责,相信特效方面也能让影迷有所雀跃。易容术是武侠小说里的秘技,徐克首次将易容还原的过程借助特技视觉化,让武侠迷对于易容术的想象有了归属。
拍古装片,借古喻今的多,但输出的核心价值观难避谄媚,譬如,献媚朝野,歌颂集权。《狄仁杰》里,依旧保有徐克对于朝廷的疏远以及江湖侠义的渲染,忠虽忠,却是对国家的忠,对大众的忠。他对武则天的认同,只在于她用八年的时间令振兴大唐,治国之道与用兵之略无人能及其右。
在江湖侠义之外,人与人之间的情谊仍是徐克着墨的重点。狄仁杰与上官静儿似是而非的感情,狄仁杰的克制让他明白这不是谈情说爱的时刻,终究女人更加感性,静儿因报恩与对这个男人的复杂感情为其送命。
静儿对武则天则是一心一意,不加怀疑的好。她于武则天怀里辞世前,与其一席话,让人动容。静儿问:“天后到底有没有真正爱过一个人?”武则天答:“有,只是付出的代价很大。”静儿问:“值得吗?值得吗?”武则天答:“值得!”武则天也并非没有真性情,她虽然不断在强调,“欲成大事,至亲可杀”,但她和静儿的感情,已超越了君臣界限,有惺惺相惜,更是女人之间的互相怜悯。这样的段落,穿透庙堂、江湖的约束,为片子增加一抹暖色。
但,如果因为狄仁杰是电影的主角,就期待本片是一个“偏僻入里”的侦探片,可能会有一定的落差和失望。《金田一少年事件之杀人簿》、《名侦探柯南》、《福尔摩斯》、东野圭吾等作品早已深入人心,整体悬疑设置的不够,逻辑上无法步步为营,是本片最大的瑕疵。
徐克以点子多,且奇绝著称,监制陈国富给他一个自己琢磨了十年之久的唐朝神探狄仁杰的故事,让他去发展故事的走向,在讨论的过程里免除了硬伤产生的可能,将徐克叙事逻辑不甚清晰的死穴保护圆满。坊间有传闻,徐克曾凭借自己的想象力剪出一个导演版,但在剪刀手陈国富的咔咔操作后,才出来现如今入了威尼斯厅堂的正式版。
知晓并规避导演的弱点,应是监制本分,让作品锦上添花,更是合作佳话。但,这并不意味着《狄仁杰》陈国富的作用大过徐克,它依然是特色鲜明的徐克作品:肆意的设想、不寻常的人物、凌厉的剪辑、精彩且有创造力的打戏场面、英雄气短儿女情长……哪个不是徐克烙印?
这个电影,已经埋下了续集的伏笔,势将做成立足大亚洲市场的“福尔摩斯”系列,《狄仁杰之通天帝国》与“007”系列电影的中文片名如出一辙,早已道出其中奥妙,唯有期待狄仁杰如暗夜骑士一般强势回归。
转自:新浪网